從華語流行樂看中國女性形象的多元及轉變
2009年9月3日在上海外灘所見的婦女剪影
路透社
香港科技大學的一份研究發現，從上世紀九十年代至今最具熱度的華語流行歌曲中，關於愛情的歌曲越來越少，反映中國新一代女性追求自我和獨立、不依附於愛情的價值觀的轉變。曾爲華語樂壇留下大量情感類經典作品的金曲填詞人陳樂融和姚謙又怎麼看呢？
“我向你飛，雨溫柔地墜，像你的擁抱把我包圍；我向你飛，多遠都不累，雖然旅途中有過痛和淚；我向你追，風溫柔地吹，只要你無怨我也無悔；愛是哪麼美，我心陶醉，被愛的感覺。”
【過去三十多年 那些“三觀不正”的愛情歌】
— 自由亞洲電臺 (@RFA_Chinese) April 26, 2024
香港科大研究發現，從上世紀九十年代至今最具熱度的華語 #流行音樂 中，情歌越來越少，反映中國新一代 #女性 追求自我獨立、不依附於愛情的價值觀轉變。那麼讓我們回顧一下過去三十多個春秋那些曾打動你我，三觀不正的愛情歌。
詳閱：https://t.co/6ZrLJjuHAd pic.twitter.com/kY0K0ArU9K
許常德和瓊瑤爲電視劇《還珠格格》作詞的片尾曲《雨蝶》，由李翊君唱出對愛情的執着，即便“愛到心破碎也別去怪誰，只因爲相遇太美”。但這首九十年代傳唱度極高的作品在許多現代女性的眼中可謂“三觀不正”，因爲怎能像十一郎筆下的《囚鳥》因爲愛情失去自我？
“我是被你囚禁的鳥，已經忘了天有多高；如果離開你給我的小小城堡，不知還有誰能依靠？”
據澎湃新聞報道，香港科技大學商學院教授王文博的研究團隊發現，近三十年來，關於愛情的華語流行樂曲越來越少。這是因爲“現在大家不想談戀愛，都想搞錢搞事業”，00後出生的女性更渴望追求自由、獨立和勇敢的性別形象。
中國女性追求獨立 “可愛可不愛”
在美國華府工作並結了婚的90後北京女孩Ellie Li說，她很認同該份研究指出的女性活出自我的形象，而愛情只是“錦上添花”。這不僅是她個人的生活狀態，也是身邊許多女性朋友們的想法：“先完善自身、做好自己，然後再去遇到那個合適的人……。如果有很好，如果沒有也不強求，也不會說年齡到了就一定要有伴侶或組建家庭，更多是隨緣的心態。”
Li學生時代聽五月天覺得“積極向上”，她聽過的華語流行歌曲也多半關於自我實現，“偏自我一點的，幾乎沒有關於愛情的”。此時浮現在她腦海的是香港藝人鄧紫琪2019年的作品《差不多姑娘》。
“差不多的姑娘，追逐差不多的漂亮。她們差不多的願望，牽着她們鼻子方向。
“在差不多的街頭，擺着差不多的Pose，跟差不多的潮流，整了差不多的Nose。交差不多的男友，走得差不多的Close，供差不多的樓，送差不多的Rose。
“數不盡的差不多，都差不多。差不多，人生真的不該這麼過……。”
曾是臺灣飛碟唱片御用詞人，並替郭富城、姜育恆、林志穎留下《對你愛不完》、《再回首》和《不是每個戀曲都有美好回憶》等膾炙人口作品的陳樂融以書面形式回覆本臺採訪時表示，當代女性不依附於愛情的價值觀其實也能在九十年代的歌曲找出端倪：“流行歌曲的影響力與文化性並無法採取平均值。更需要看極少數特別重要、特別走紅、特別讓人難忘的歌曲，呈現或喚起了些什麼。”
“早知道傷心總是難免的，你又何苦一往情深。因爲愛情總是難捨難分，何必在意那一點點溫存？要知道傷心總是難免的，在每一個夢醒時分，有些事情你現在不必問，有些人你永遠不必等。”
陳樂融說，1989年陳淑樺的 《夢醒時分》“就已經成爲都會女性可以愛、也可以不愛的宣言”。而接下來他寫的這首“1991年葉蒨文 的《瀟灑走一回》更賦予不分性別、階層一種歡快乾勁、恣意人生的象徵。”
“紅塵啊滾滾癡癡啊情深，聚散終有時； 留一半清醒留一半醉，至少夢裏有你追隨。我拿青春賭明天，你用真情換此生，歲月不知人間多少的憂傷？何不瀟灑走一回？”
陳樂融認爲，如今人人可以寫歌再上傳到流媒體平臺，因此“口味與種類快速多樣化，當然更能反應庶民個性”。但流行歌曲作爲通俗娛樂而非追求思想深刻的載具，“有什麼樣的羣衆心理，不一定催生出相應的流行音樂。畢竟，大衆重視旋律、節奏、編曲和視覺包裝更甚於歌詞。短影音的全面到來，已經造成單曲長度縮短的趨勢，我想也將更進一步考驗大衆對較嚴肅歌詞的接受度。”
女性情感需求因價值觀改變而銳減？
中國新一代女性不想隨便找個男人靠，是否意味情感需求，或是悲歡離合、男歡女愛等“永恆的人性”就此失去市場？曾被臺灣綜藝大姐大張小燕譽爲“最懂女人心”的金牌詞人姚謙告訴本臺，儘管短視頻的興起和追求網絡流量導致表達力強或自我存在感大的歌曲容易受到重視，但這不意味女性就此對詩意般的人生失去慾望： “這樣的需求其實從來沒有減少過，甚至我不覺得低於要賺錢、要物質、要建立自己的存在感等等。”
他說，大陸年輕一代、三十幾歲的女性對文藝、感情和哲學的思考其實更甚臺灣同齡女性，“在臺灣還是被很多政治等給稀釋掉了”。
袁泉：“今天我不爲了自己，放過自己。 ”
曹方：“一束新鮮的陽光滑過皮膚，填滿了那些睡不着的晚上。”
袁泉：“在清邁的夜晚吐露芬芳。”
姚謙以近日竄紅的新歌《今天我們》爲例。
有“文藝女神”封號的中國女演員袁泉本已不再涉足華語樂壇，一停就是十五年。 沒想到本週一她重拾舊愛，與民謠歌手曹方推出新作，以清澈、沉穩地聲音訴說對生活的熱愛和悠然自得。這首歌不僅引發微博網民熱議，更有的留言請姚謙“再幫袁泉製作一張文藝專輯”。 姚謙說，他近日在北京喝咖啡時，也有人當面詢問是否聽了這首歌，“很懷念那時候，你會跟她合作嗎等等之類……。所以那種需求，而且都是女性聽衆是存在的，而且特別多。”
“中國女性爲情緒價值買單”的影響力不僅展現在數位音樂平臺，也擴及到其它銷售場域。 小紅書應用程序就是其中之一，以旅行、美妝和生活風格貼士爲主要內容，不僅七成以上用戶爲女性，當中更有大約一半的女性小於三十歲。
據英國《金融時報》報道，小紅書能在2023年首度走出困境、實現盈利，除了善用廣告收益、吸納男性用戶，最關鍵的其實是“慢視頻”或“慢直播”的推出， 符合女性“低調奢華”的期待。姚謙認爲，女性因爲感動而消費，這類偏文藝的精神分享帶來認同和支持。
記者：喬琴恩 責編：李亞千 網編：洪偉
