九鼎茶居(12/05/2005)

• 收聽
• Download story audio

聽眾熱線節目精華

話題﹕《大長今》和中國影視文化的尷尬

佛山龍先生（大學畢業生）來電，從韓劇《大長今》的熱播和其他“韓流”文化在大陸的興起去分析中國文化缺乏創新的原因。

龍先生認為，面對周邊國家，中國在文化上仍然以老大宗主國自居，失去了革故鼎新，銳意進取的動力。

主持人則認為，《大長今》的出現和中國影視文化的尷尬，說到底，是人家告別了東方專制主義，而中國的文化仍扎根於這片專制冷土之中。中國影視界和大眾文化近20年“國故”香火鼎盛，從鼓吹重典竣法治國的《雍正王朝》，到疾呼“再活五百年”的《康熙帝國》，再到頌揚蓋世武功和帝王統治術的《漢武大帝》，還有張藝謀謳歌“秦制”的《英雄》，這就是中國的“正劇”。若列舉那類“戲說”加“野史”的雜燴，就更不堪入目了。唯一可以稱道的正劇《走向共和》還被禁演了，原來中國人只配威權政治，憲政是萬萬行不通的。

現在中國的主流文化已不是缺乏創新的問題，而是墮落和沉淪的問題。中國自古就不乏追求人性解放、生命自由的經典作品，一直到五四新文化運動，這一主題匯成了時代最強音。然而抱憾的是，中國始終沒有走出專制主義的歷史因循，“人”始終沒有得到解放。這不是中國文學的境界問題，而是時代的苦悶和歷史的枷鎖使然。

主持人進而認為，中國當代文化的意氣消沉，既來自專制主義的重壓，也來自文化人自己的沉淪，占據話語權的思想界文化界盛產權力豪門的食客和商場上的逐利者，他們不約而同地力證中國現行的“開明專制”是合理的，至少是可以容忍的。文化人的道德墮落和精神淪喪一至於此，還有什麼創造性和創造力可言？