九鼎茶居(12/05/2005)

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话题﹕《大长今》和中国影视文化的尴尬

佛山龙先生（大学毕业生）来电，从韩剧《大长今》的热播和其他“韩流”文化在大陆的兴起去分析中国文化缺乏创新的原因。

龙先生认为，面对周边国家，中国在文化上仍然以老大宗主国自居，失去了革故鼎新，锐意进取的动力。

主持人则认为，《大长今》的出现和中国影视文化的尴尬，说到底，是人家告别了东方专制主义，而中国的文化仍扎根于这片专制冷土之中。中国影视界和大众文化近20年“国故”香火鼎盛，从鼓吹重典竣法治国的《雍正王朝》，到疾呼“再活五百年”的《康熙帝国》，再到颂扬盖世武功和帝王统治术的《汉武大帝》，还有张艺谋讴歌“秦制”的《英雄》，这就是中国的“正剧”。若列举那类“戏说”加“野史”的杂烩，就更不堪入目了。唯一可以称道的正剧《走向共和》还被禁演了，原来中国人只配威权政治，宪政是万万行不通的。

现在中国的主流文化已不是缺乏创新的问题，而是堕落和沉沦的问题。中国自古就不乏追求人性解放、生命自由的经典作品，一直到五四新文化运动，这一主题汇成了时代最强音。然而抱憾的是，中国始终没有走出专制主义的历史因循，“人”始终没有得到解放。这不是中国文学的境界问题，而是时代的苦闷和历史的枷锁使然。

主持人进而认为，中国当代文化的意气消沉，既来自专制主义的重压，也来自文化人自己的沉沦，占据话语权的思想界文化界盛产权力豪门的食客和商场上的逐利者，他们不约而同地力证中国现行的“开明专制”是合理的，至少是可以容忍的。文化人的道德堕落和精神沦丧一至于此，还有什么创造性和创造力可言？