龍應台教授是這樣評論《甚麼都沒有發生》這本書的：「香港人要了解自己必讀，外地人要了解香港也必讀。」作家也斯說，陳冠中以傳統的言情故事，老練的人情世故去寫某一角香港的深層心理，……. 他的小說是不同時空之下的思考與現實的調整。
《香港三部曲》第二部曲的故事背景，在1984年至1998年香港回歸一周年的那天。對於香港而言，這是歷史轉折的重要時刻，1984年是中英簽署聯合聲明，決定香港前途的一年，1998年的香港可謂塵埃落定；陳冠中為他的故事選題時，卻刻意用上《甚麼都沒有發生》，單是故事的選題，已經夠戲劇性了。
作者陳冠中，1952年在上海出生，在香港成長，先後在香港大學和美國波士頓大學畢業。曾旅居台灣六年，駐北京十年，居港四十年，體悟兩岸三地文化，可以說是香港城市生活文化評論的先行者。
作者似乎是對成長於戰後香港的一代有另一深層的觀察，他透過書中的主角張得志描繪這一代香港人：「活在這一刻後，我不強求未來，也不沉溺在追憶。身邊有好東西，固然最好，我就好好享受。身邊沒有好東西，我就睡覺、呼吸，反正一刻就是一刻，都是平等的。」
《甚麼都沒有發生》以張得志的第一身敍述，回首前塵往事，從他兒時由上海隻身來港依靠父親，成長過程也是香港發展的歷程，憑工專的專業起步，逐漸成為香港本土製造的現代專業中介人。
談到這個「專業」角色，陳冠中總是於有意無意間，筆鋒一轉，以「我們」來形容。
我們都是第二把手。香港盛產我們這樣的人，構成香港的比較優勢，它的繁榮安定。
作者筆下的「我們」，是個怎樣的人呢？看看以下一段的描寫：
「我們進場，我們搞清楚遊戲規則，…… 有時候犯一下規，偷快幾步，…… 無論如何，絕不能沒有遊戲規則。我們喜歡按遊戲規則辦事，但隨時可以破例。我們用理性去幫公司達成目標，…… 我們不會被一些非理性的感情、喜惡、價值、對錯好壞所牽制。…… 我們的專業技術，令我們去到世界各地都有價。」
這些專業的第二把手，陳冠中稱之為「國際資本的港籍僱傭兵」，為誰？陳冠中認為，沒有所謂，因為這一代香港人只愛自己。……香港不能沒有我們，我們進場，我們把事情辦好，我們就離場回家。至於離場之後，出現甚麼爛攤、後遺症、原始森林反撲，就不關我們的事了。
故事刻劃香港典型中介人之外，對香港與大陸女性心態的描寫，同樣反映陳冠中獨特的看法。
大陸女性的進步，她們的進化程度，已遠遠拋離香港。尤其在北方，好孩子喜歡你，可能是因為你是條漢子，就這麼簡單，性，對內地女人只是一種兩情相悅的表示。
香港女人獨立有主見、說話硬挷挷、做事拚命、言行中性化、外表新潮，但在性方面，是非常保守，幻想找一個對她忠誠的男人， …… 香港女人注定失望，注定不快樂，注定沒說爭力。
無論你是否同意陳冠中的觀察，但某程度上是現實的寫照。