在六四34周年前夕，台灣劇團重演在香港無法公演的六四舞台劇《5月35日》，6場票房全滿。主辦單位相信，隨著中國對台灣及世界的威脅和影響越廣，使「六四」為主題的舞台劇更有吸引力。劇團導演和演員無懼《國安法》的潛在風險，甘願放棄香港市場，也想把天安門遇難者母親的故事，告訴更多人。
國際特赦組織台灣分會與台灣的「曉劇場」合作，在六四34周年前夕，重演以天安門難屬為主題、講述遇難學生母親臨終前，想到天安門廣場拜祭兒子的六四舞台劇《5月35日》。
國際特赦組織台灣分會秘書長邱伊翎表示，去年在台灣播放港版《5月35日》影片，引起很大迴響，當時已構思在台灣重演。今年計劃公演共6場，全部爆滿，反應比去年更佳，相信是隨著中國對全球威脅越大，使更多人關注中國和香港人權的主題。
邱伊翎說：我們不是只在講六四，而是會去談更多更廣泛的人權議題，李明哲的事件、富察和楊智淵等，有越來越多的人，他們入境中國或者香港，可能就會面臨到人身安全的危險。在《國安法》實施之後，中國政府不斷擴大法律的管轄權，可以逮捕更多外國人，甚至包括台灣人，即使不入境中國跟香港，在歐洲或其他國家，你可能也都會被中國政府要求，送到中國去接受法律的審判，越來越多的人可以去感同身受，不可能是跟我沒有關係的。
中國對全球威脅增加 令《 5 月 35 日》重演反應佳
邱伊翎表示，以往在台灣，主要是人權團體關注六四事件和中國人權狀況，希望今次重演六四有關的舞台劇，能吸引平時較少接觸中國敏感政治話題的台灣人關注。
邱伊翎說：中國的人權議題，其實並不是我們自己關起門來不去管它，它就不會影響到我們。事實上，它會影響到整個區域，甚至是全球的人權的現況。一般的老百姓完全不碰政治，但是可能在他的日常生活中，他還是會去面臨到家人或親友，都會用各種方式和理由，限制他有甚麼話該講，有甚麼話不該講，或可不可以去悼念。對自由的壓迫和管控，其實是無所不在的。
她表示，在找尋劇場合作時，沒有劇團因為《港區國安法》的風險而拒絕，但會特別安排廣東話讀白的香港演員配戴面具。
台版《 5 月 35 日》導演:自由價更高 甘願放棄在中港的合作
「曉劇場」兼台版《5月35日》導演鍾伯淵表示，決定參與計劃時，已考慮或不能再到香港。他表示有如此決心，與他不只一次體會大陸對自由的打壓有關。在2020年台灣大選投票日前夕，在澳門被查問的經驗，讓他更珍惜自由的可貴。
鍾伯淵說：護照上面我有貼「Republic of Taiwan」，一直以來去到各國，都沒有遇到有人要求我把它撕掉。2020年當我到澳門的時候，就被帶進小房間裡面質問，要我把它撕掉，他們就放行我。隔天晚上我再回來台灣，看到我的朋友時，我就哭出來了。其實你會很恐懼，你不敢跟任何人說的恐懼感，狀況比你i想像中還要嚴重。在那次的經驗之後，我認為自由是很重要的，我希望持續的去彰顯永遠都可以發出來的聲音，而不要封閉我自己說話的權利。好像現在不能去香港了，那我就先不要了。
台版《 5 月 35 日》將加入台灣和香港抗爭元素
雖然六四事件已發生34年，但鍾伯淵認為，《5月35日》通過遇難者母親「小林」，充份表達天安門難屬多年來被打壓的情況和傷痛。又說，六四事件既是歷史，也能反映當代的人權情況。在台公演的版本，除了談六四，也加入台灣和香港的抗爭歷史元素。
鍾伯淵說：這次演出我們要模糊那個界線，「小林」聽的台語歌，是台語禁歌，會牽涉到228事件的時候，白色恐怖的台語禁歌。觀眾會在舞台上面看到一把折爛的傘，代表曾經有過的「雨傘革命」；花瓶裡有一束枯掉的太陽花等，所有關於抗爭的意象，都會在舞台上呈現。利用當代這些歷史融合戲裡面來，它不只是一個單一的，或許透過這個故事，也可以讓觀眾思考，我要經濟掛帥，還是要人權掛帥。
飾演遇難學生母親「小林」的表演者梁德翔表示，理解這次表演的題材敏感，但強調作為演員，不是要做政治抗爭，只是想呈現母親對兒子的愛，沒有因安全和不能再入境香港等問題影響演出。
記者：陳子非/淳音 責編：李世民 網編：劉定堅