這是因為師東兵不是一般的作家，而是所謂紅色作家內幕作家。他出版或發表過難以計數的涉及中共高層內幕的作品，中共三代領導人幾乎被他一網打盡，都在不同程度上被他“披露”過。但仔細讀他的這些文字，幾乎沒有什麼是觸犯了政治禁忌的。例如他從來不提毛澤東對大躍進和文化大革命的責任，很少提“反右”那一段，從來不碰“六四”。所謂“內幕”都是一些避實就虛，避重就輕的政治瑣事和恩怨糾葛。總體來說他對中共是贊美的，這就是盡管“披露內幕”是他的廣告詞，他難得被中宣部關心過。 他的創作體裁或者是采訪記，或者是回憶錄，或者干脆就是虛虛實實的所謂“紀實文學”，很多地方有繪聲繪色的對話和場景描寫，這些對於職業歷史學家來說很難當真，但很投合很多一般讀者的好奇心。
中共高層政治可以說是一個發光的黑匣子。黑匣子指的是信息封鎖，發光是說宣傳機構對領導人的美化和神化。如果一個作家出來在這個黑匣子之外披露一點“內幕”，很容易受到讀者的關注，尤其是在80和90年代的時候。師東兵正是那個時候成名的。所以師東兵在中國的走紅，是鑽了中共高層政治信息封鎖和神秘化的空子。
但師東兵不滿足當一個“紅色內幕作家”，游走在黑匣子的邊緣。他利用一些人相信自己和中共高層的所謂關系而行騙，對他們許願，說可以幫他們找關系走門路，達到升官發財的目的。很多人就找到他，明碼開價要得到這個官位或那個項目。根據揭露出來的材料，甚至深圳市的領導許宗衡都曾經找過他的門路。
但師東兵自己也覺得很冤枉，他說自己才是受騙者。有些人是自己找上來的，有些人則是要利用他，他從來沒有收過他們的好處。他說的這些都有可能。中共官場本來就是一個爾虞我詐的地方。被人騙的會去騙人，騙人的難免也會被人騙。這種相互利用和欺騙更接近真相。所以，師東兵覺得冤枉也是有道理的。
像貪污腐敗一樣，騙子也是任何時代都有，那是利用人性的弱點。但今天中國的騙子是這個制度制造的。早在改革開放之初作家沙葉新就寫過一出戲，叫“假如我是真的”，說的是一個青年偽裝成高干子弟去行騙一再得手，被揭露後鋃鐺入獄，感嘆說假如 我是真的高干子弟就不至於被關起來了。這出戲觸到了官方的痛楚，很快就禁演了。但類似的故事卻一再發生。
師東兵今天受審，是因為他的神通並不像他吹噓的那麼廣大，所以那些人要去告他。如果他真的和那些“黨和國家領導人”關系密切的話，會落到今天這個地步嗎？