國安之患（二）：「圖」亡？以一支畫筆對抗極權的尊子

《港區國安法》正式生效，全港掀起「白色恐怖」，文化界不少人感到自危。縱橫畫壇四十載的香港政治漫畫家尊子，在接受本台專訪時稱，有心理準備迎接「被審查」。但除非被逼害至斬手「封筆」，否則會堅持信念畫下去，決不自畫「紅線」。（李若如 報道）

隨著《港區國安法》於6月30日正式實施，香港陸續出現「敏感書籍」被審查的情況，令文化界人人自危。香港著名政治漫畫家尊子將有新作品在今屆書展推出，在訪問的前一天才送到出版社印刷，記者問他會否擔心「被審查」，他以一貫溫柔語調、輕鬆地說：「我不懼怕，我會如常畫下去！」

尊子（原名黃紀鈞）於1978年畢業於香港中文大學藝術系，過了一年教師生涯，便改到報館任美術工作，亦為《百姓》半月刊等刊物繪圖。1983年，著名漫畫家王司馬離世，其《明報》漫畫專欄改由尊子接手，讓他正式踏上政治漫畫之路。

尊子縱橫畫壇四十年，以筆鋒辛辣、針砭時弊見稱，亦不失幽默諷刺，觸動過不少香港人的內心感受，江湖地位甚高。他見證了中國大陸和香港多個重要歷史時刻，將領導人和政要的醜態，以及社會的黑暗現實原形畢露：「八九六四」時期坐在坦克車上的李鵬、以「衛病」諷刺前港督衛奕信，至九七回歸以後，腳痛下台的「老懵董」（首任特首董建華）、「掃把頭」葉劉（時任保安局局長葉劉淑儀）……時至近年的立法會議員被「DQ」事件，以及對抗愈來愈多的「紅線」，一幅幅畫面在尊子筆下活靈活現。

尊子說：我自己覺得對官員來說，沒有甚麼特別的喜好，或者憎恨，沒有了這個人，又會有另一個醜陋、噁心的人會走出來，他也是在執行任務。當然每個領導人都有不同風格，畫老董（董建華）是那種懵懵懂懂，梁振英的那種意氣風發，又想做點事，但是眼高手低，但其實梁振英初期是很難畫的，因為相對來說，他其實是外型不俗的，即初期來說，尤其他當草委、主任時出來高談闊論都迷倒很多人的，聲音有點磁力，但當他年紀漸長，面對社會事件的表情，愈來愈「乞人憎」（粵語，意即令人討厭），大家都有這種看法時，畫起上來會更加強調他面相猥瑣的一面，將他畫出來。

近年尊子筆下最常見的特首林鄭月娥，他又如何評價呢？

尊子說：林鄭初期時都很難畫的，她跟煲呔（前特首曾蔭權）都是難畫的，因為不知道她會做甚麼事出來。她穿著整齊時，變回普通師奶一樣，沒甚麼特別，所以如果她下台的話，不再要負責做這些事時，其實沒甚麼特別的惡形惡相，但她要服侍習近平、耍手段，那些是「乞人憎」的，其實那些一定程度上是一隻棋子，或一個木偶，被操控的一件東西、一件物件。

見證香江歲月的尊子說，在九七回歸前，很多人關注香港前途問題，故當年多以中英談判、香港人和香港環境將有多大轉變等作為繪畫主題。至回歸後，特別是在曾蔭權以來，大陸加強對香港的管控，與港人長久以來的價值形成衝突。

尊子說：發覺香港是一個很大的縮影，即整個香港的位置、地位和代表性，都很有象徵性存在。香港一方面反映中國大陸的情況，（中國）怎樣發展會在香港反映出來，所以在香港（方面）仍然畫很多事情，而且很針對性和尖銳。在煲呔（第二任特首曾蔭權）之後，（前特首）梁振英上場，形勢變化比較大，中國大陸裡面的鷹派想管控香港的勢力更加強，變成那個衝突，與香港人本身的生活習慣，衝突更加大。

他稱，回歸初期，中國需要依賴香港吸納外來資金，所以給予港人寬鬆一點的自由，但隨著中國富強起來，近年對香港的壓制愈加強硬，香港政治環境急劇轉變，時至今日演變成「二次回歸」，由當初以為可保持九七年前至少七成至八成的香港，現在卻出現大倒退，才引發另一次「信心危機」，出現移民潮。

尊子說：現在當然比較惡劣，那個變化到了今時今日真真正正面對的困難，很明顯是很不同的。（回歸）以前大家都會估估下，對中國大陸的信心當然不高，但另一方面覺得到海外都能夠搵食可以生存，或有另一個發展空間，一個人生新的階段，毋須要留在香港。但今時今日的走，真的好像走難一樣。

港府配合中央政府硬推《港區國安法》，令不少港人憂慮誤踩「紅線」，出現寒蟬效應。不過，在白色恐怖下，尊子仍堅持不妥協。

尊子說：（早年）曾經有人勸我，民生社會有那麼多事情，不要繪畫政治議題，那時候有人說不如不要畫鄧小平的樣貌出來，官員呢，你畫個模模糊糊出來，即代表大陸的，會有這些情況，到了現在推行國安法的話，其實都要觀望，我覺得它現在做的事情，到底收得有多緊呢？對她幾有利，幾有害呢？我相信大陸方面都仍在探索，當然我們做傳媒或畫畫（創作），盡量利用最大空間去做事，不會在他們未畫紅線，便先掉頭走了去。當然如果我能夠繼續畫下去的話，我會繼續畫下去，至於逼害去到甚麼程度，可能有人拿把刀，把我的手放在砧板上，再畫的話便把你的手斬掉，那便不畫了，唯有這樣。

尊子指出，政治諷刺、笑話的力量很大，極權國家會想盡方法去控制和滅聲，而漫畫家通過有技巧的表達，能將政治結合人文，創作出使人會心微笑、啟迪民智的作品。

尊子說：現在笑也要笑得小心一點，因為笑也要笑得有點技巧，真真正正令人感受一件事的方法，不會直接每日都畫拳頭，或者畫隻手指指著某個人，其實漫畫是可以顯示到那個地方的人對生活的看法，你會將政治的東西、事件，與人生和整個社會的文化結合，才能產生上乘的、有啟發性的作品出來。

尊子指出，自我審查並非來自畫家，而是源自主流傳媒，如果有多份報章媒體推出政治漫畫專欄，絕對能夠百花齊放。他坦言，雖然近年傳媒一直處於寒冬，加上政治打壓之下，報章大幅減少，變相亦削弱了多元聲音，但網絡亦可為政治漫畫帶來新的出路。

尊子說：當沒有人去找他們，連被人刪稿或審稿的機會都沒有，連一開始在這些主流傳媒生存空間都沒有時，利用電腦快速的傳播能力，其實都有生存空間的，所以現在年輕人有政治觸覺的，有這種想法或這種能力的，可能在互聯網發表作品。

談及年輕人，尊子感歎他們為民主訴求而走上街頭犧牲，感到痛心，無奈自己年事已高，只能盡其所能，在力所能及的政治漫畫世界，為香港民主運動發聲。

尊子說：（歎氣）當然呢，一定程度上都不想看到那些（年輕人被打）畫面，那些血腥，因為當你慢慢看得太多時，會有一種不良反應，生理上和心理上都有不良反應，當然是非常傷感。我不知道自己年輕時會否做相同的事。我能夠做的是在報紙上有這樣的位置，有這樣的空間，就盡量去畫，說出整件事情，紀錄整件事情的發生，但是在街頭上，我當然沒有這樣的能力再在街頭上做這樣的行動。

在《港區國安法》後，不少本地民主派和民運人士成為被針對的對象，港人紛紛考慮逃離處於四面楚歌的香港。去與留，尊子又會如何抉擇呢？

尊子說：我沒打算離開，如果我是30歲時，可能不會這樣回答，30歲可能會覺得離開更加好，但以我畫了這麼長時間，留在香港這麼長時間，我覺得有一定程度是有責任留下在這裡，另一方面是給我很難得機會，讓我看著香港的變化，當然是變得很傷心，但是作為香港人在這裡生存，這麼長時間生活，與她息息相關這麼長時間，不會捨得離開的，如果她（中國）是有改變的，當然是好，但不是的話，要走那條（極權）路線的話，都要照繼續畫下去。

尊子望向手上一幅幅的畫作，寄語港人勿輕言絕望，世界變幻莫測，只要堅持信念，持之以恆，有耐性等待，新的生機總會在將來出現的。