【专访】《忧郁之岛》导演陈梓桓：我们时刻警惕，但不要恐惧
《忧郁之岛》导演陈梓桓及监制任砚聪接受本台专访，期望这套纪录片成为「一道令失语港人重新思考和讨论的门」。
粤语组制图
自《港区国安法》生效后，不少讲述香港的电影，都未能在香港上映，当中包括有「反送中」抗争者参演、讲述六七暴动、文革偷渡潮、六四等历史事件的电影《忧郁之岛》（Blue Island）。本片导演陈梓桓及监制任砚聪接受本台专访，他们期望这套纪录片成为「一道令失语港人重新思考和讨论的门」。陈梓桓表示，虽然身处香港的人无法观看本片，这样反而加深这部电影的时代意义，香港正经历大时代下的转变，他们寄语创作人要更努力坚持，「要时刻警惕，但不要恐惧」。
电影对白：我们香港人，有没有任何时间能够主宰自己的命运呢？
由《乱世备忘》导演陈梓桓执导的纪录片《忧郁之岛》，透过众筹筹集资金，制作历时近5年终于完成。电影结合纪实及剧情（Hybrid Documentary），记录了不同年代的真实人物，他们经历1966年「文化大革命」偷渡潮、1967年「六七暴动」与1989年「六四天安门事件」，也有曾参与「反送中」运动的年轻抗争者讲述他们的回忆及伤痕。影片让「平行的角色，因为相似的反抗背景和混沌境况而重叠」，而当中更有不少两代人之间的对话。
《忧郁之岛》导演陈梓桓及监制任砚聪接受本台专访，陈梓桓说这并不是一套回顾历史的电影，反而是想透过这几个历史时代的个体经历，呈现当事人是怎样想像香港、并解答「香港是甚么」，再透过年青人的眼光切入他们的经历与想法，再审视自己的看法，藉此与上一代人有一个重叠及讨论。陈梓桓认为，特别在「反送中」运动后，这部分的讨论及思考变得特别重要，因为香港经历了很大的改变。
「你是否依然相信曾经所相信的？」
曾经，陈梓恒在拍摄《乱世备忘》时，问过其中一个年轻抗争者：「你觉得20年后你会变成怎样？你会否依然相信现在所相信的？」不过拍摄《忧郁之岛》时他则反过来问「你是否依然相信你曾经所相信的？」这也是他想对观众发问的问题，「有否继续坚持下去或者有没有忘记、有没有离弃一些朋友手足呢？」
经历时代的转变，陈梓恒觉得「我们不能够直接地答你我们会如何或坚持我们的信念，因为时间才是我们最后的答案，这一刻的我们其实正在经历。我希望可以透过对于（影片中）这些人、个体的观察，可能对于我们未来有些想像。」
希望纪录片成为「一道令失语港人重新思考和讨论的门」
陈梓桓表示，这套纪录片并非有既定讯息希望让观众接收，相反是希望令「失语的香港人可以重新思考和讨论」。
陈梓桓说：我们这几年看到香港的改变会有一种失语，我们失去讲自己感受的语言。为甚么会这样？我们是否曾经努力走出来 ？为何好像不是我们想像的那个方向？甚至我成长的香港好像也不是这样，为甚么会变成这样？但我们没有一个语言去说。我想透过创作这部电影，我好希望大家重新去尝试讲自己的感受，包括经历这些剧变下的感受，包括重新思考香港是甚么，梳理自己的过去、今日、然后想像未来。我认为这未必是我可以说透过这个电影说一个讯息，这套电影更多是一对门，尝试打开一些东西。然后令到我们这一刻很失语的香港人，可以重新思考和讨论。
电影对白：香港对你来说是甚么？香港……
「香港是甚么？」并没有单一答案
这个问题，陈梓桓也问过片中的角色。文革时偷渡来港的陈伯，当时会觉得香港是一个自由的地方，不过也有一些角色并没有直接回答这个问题。陈梓桓认为这个问题并没有单一答案，对他而言：「香港是我的家，因为我在这里出生、成长，我好希望可以继续留在这个地方，拍关于这个地方的电影。」
某程度上，他觉得这套电影也在尝试帮助他解答这个问题。他发现原来每一代人、不同人对于香港应该走向哪里有很多不同想法，电影结尾问「究竟香港是甚么或者我们是甚么？」，这个问题有待观众去思考。
电影以受审者在法庭被告栏画面作结 「希望在于我们可以看到大家」
《忧郁之岛》以不同港人在法庭被告栏内，沉默凝视镜头的画面作结，不带半点音乐，在戏院内空气仿佛静止下来。另外在制片名单上，也特意标示了一些制作人正在狱中，陈梓桓解释：「这条片其实给了很大空间观众，可以是不要遗忘一些朋友或『手足』，但同一时间可能会有好多不同想像。每个人有自己的经历时，去看这套片是会更看到自己的部分。每个个体都是很大的，我们不能够用单一个体去代表一个年代、时代，但同一时间我们的经历，又好像无法完全被另一个人所理解。虽然这套片叫《忧郁之岛》好像很忧郁，好像香港不能够选择自己的方向、未来，但这些人拼凑起来，我希望可以为观众带来一些希望，希望在于我们可以看到大家。 」
《国安法》下港人无法观看 反而加深电影在这时代的意义
《忧郁之岛》屡获殊荣，包括荣获金马奖最佳纪录片提名、取得资格角逐奥斯卡、在加拿大国际纪录片影展夺得最佳国际纪录片大奖、于台湾国际纪录片影展中勇夺3个奖项（包括「再见真实奖」首奖、「亚洲视野竞赛」评审团特别奖，以及由观众在43部入围影片中票选产生的「观众票选奖」）。然而讽刺的是，这套讲述香港的电影却未能在香港上映。 这套电影是希望香港人从中反思，但身处香港的人却看不到。
尽管如此，陈梓桓认为「电影拍了便是拍了，它存在这里有它的命运，也有和观众的缘份」。他相信观众即使不能在香港这片土地亲睹这套电影，也总会有方法接触到。例如移民后再看到，感受可以很不一样，「这正是我们现实中正在面对的处境，那样东西也会加深了这套片在这个时代的意义」。
香港经历大时代下的转变更要坚持创作 「时刻警惕，但不要恐惧」
创作者常常在《国安法》时代下被问到「觉得创作空间仍有多大，会否担心触及红线？」，而《忧郁之岛》中更有「反送中」抗争者参演，陈梓桓又有否顾虑？他直言，拍摄时没有特意去避开甚么，因为他早于2017年开始制作，当时仍未发生2019年「反送中」运动，也未有《港区国安法》的出现。而且「香港是甚么」这些问题，确在成长过程中缠绕著他，他很想去寻找这个答案。他强调：「我认为讨论香港是一个依然可以做的一件事，亦不能担忧太多，因为太多担忧时会没有办法拍或创作。反而觉得这一刻的香港是经历大时代之下的转变，我们作为一个创作者更加需要努力坚持、继续创作。我们时刻警惕，但不要恐惧。」
电影人不能太短视 作品的性命比我们更长
《忧郁之岛》监制任砚聪则认为，其实整个电影业界也在调节，对于在「后2019」如何继续拍电影。他觉得不能太短视，「电影人要想长远一些，因为作品的性命比我们更长。」
任砚聪说：限制反而萌生到创意，电影应该怎样拍、怎样做，如果在有条件限制下我们可能有新的方法做，综观历史我们也不是第一次面对。
电影对白：曾经努力建构的自己会坍塌、会趋近灭亡，但是始终会重生。
记者：淳音 责编：李世民 网编：江复
