大陸除箝制網上言論外,也收緊影藝產業的審查尺度。近日,有多部以抗戰為題材的劇集,被指"過度娛樂化"被禁播,禁劇大部份是香港和台灣編劇人的創作。香港有文化評論員指,廣管局的做法主要出於政治考慮,刻意要民眾正視歷史問題,大陸藝術家則稱,當局會因應社會改變,而有一套自我審查的機制。(文宇晴報道)
大陸的電視劇不少是以歷史題材為背景,其中抗日題材也非常多。由香港導演劉仕裕執導的作品《抗日奇俠》,亦以抗日時期為背景。其中一幕雙手能把一名日本兵撕開兩邊的場面,更成為網友討論的熱話,甚至有網友指情節誇張,是其中一部"抗日神劇"的代表作。
國家新聞出版廣電總局周二(7日)在其官網上指,廣電總局將收緊抗戰劇審查政策,過度娛樂化的抗戰劇將絕跡螢屏。
香港文化評論員曲飛向本台指出,廣電總局這個新政策,意味著對抗戰劇的審查更加嚴格。他不排除最主要的,是希望藉著今年抗日戰利70周年,借此來強調中方一貫以來,看待中日關係的立場。
他說︰似乎中央要嚴肅地要求中國人或大陸觀眾,正視中日戰爭這個事件,不能太過嘻笑怒罵去面對。再加上日本近期修改教科書事件,令到中日關係緊張,中方利用廣電總局這個平台,去讓這個問題嚴肅化。
曲飛又說,不管是香港的藝人,還是編劇人員,在到大陸發展時,已明白大陸在取材上的要求,因而都會作出自我調節去適應。對於越來越多情節誇張的抗戰劇集出現,曲飛認為,部份製作人員純粹為吸納更多觀眾而刻意拍攝。一開始,觀眾覺得很新鮮,不過,久而久之,觀眾對過度娛樂化的抗戰劇,已經不再受落了。
深圳行為藝術家杜應紅表示,廣電總局一貫的做法,電視劇拍完後遞交廣電總局審查,審查合格才會發許可證,然後,電視劇才能在電視台播出。然而,這過程不免有"漏網之魚",當發現出現問題時,廣電總局便會立即下令停止再播放。然而,這種"審查"的基準,也會因應不同時期所發生的事而作出改變。
杜應紅認為,這種情況十分普遍。他形容,大陸在文化傳承和歷史背景下,有多元化電影或劇集的題材,但或涉及某些社會問題或是政治議題,這類的藝術創作空間則不多,甚至受到限制。
他說︰這個制度和執行都是因人而起,也就是說是人在制定法律,人是進行監管和執行。在不同的時間和空間進行改變的時候,那就有可能這種情況的出現。我覺得,這種現象是很普遍的。今天,你某樣東西通過了,但以後出現問題時,有一個追究的機制。
早於上月底,廣電總局副局長田進,在主持一個紀念抗戰勝利70周年題材電視劇的宣傳活動上強調,要做好抗戰劇的內容把關,對過度娛樂化的劇不得發證,更列出了4個新指引,包括日後相關的抗戰劇,要由中宣部和總局的統一部署。
瀏覽昔日新聞,其實,早在2013年5月,針對部分抗戰題材電視劇存在的過度娛樂化現象,廣電總局就曾經進行整治。
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