国安之患（二）：「图」亡？以一支画笔对抗极权的尊子

纵横画坛四十载的香港政治漫画家尊子，称已有心理准备迎接「被审查」的恐惧。（李智智 摄）

《港区国安法》正式生效，全港掀起「白色恐怖」，文化界不少人感到自危。纵横画坛四十载的香港政治漫画家尊子，在接受本台专访时称，有心理准备迎接「被审查」。但除非被逼害至斩手「封笔」，否则会坚持信念画下去，决不自画「红线」。（李若如 报道）

随著《港区国安法》于6月30日正式实施，香港陆续出现「敏感书籍」被审查的情况，令文化界人人自危。香港著名政治漫画家尊子将有新作品在今届书展推出，在访问的前一天才送到出版社印刷，记者问他会否担心「被审查」，他以一贯温柔语调、轻松地说：「我不惧怕，我会如常画下去！」

尊子（原名黄纪钧）于1978年毕业于香港中文大学艺术系，过了一年教师生涯，便改到报馆任美术工作，亦为《百姓》半月刊等刊物绘图。1983年，著名漫画家王司马离世，其《明报》漫画专栏改由尊子接手，让他正式踏上政治漫画之路。

尊子纵横画坛四十年，以笔锋辛辣、针砭时弊见称，亦不失幽默讽刺，触动过不少香港人的内心感受，江湖地位甚高。他见证了中国大陆和香港多个重要历史时刻，将领导人和政要的丑态，以及社会的黑暗现实原形毕露：「八九六四」时期坐在坦克车上的李鹏、以「卫病」讽刺前港督卫奕信，至九七回归以后，脚痛下台的「老懵董」（首任特首董建华）、「扫把头」叶刘（时任保安局局长叶刘淑仪）……时至近年的立法会议员被「DQ」事件，以及对抗愈来愈多的「红线」，一幅幅画面在尊子笔下活灵活现。

尊子说：我自己觉得对官员来说，没有甚么特别的喜好，或者憎恨，没有了这个人，又会有另一个丑陋、恶心的人会走出来，他也是在执行任务。当然每个领导人都有不同风格，画老董（董建华）是那种懵懵懂懂，梁振英的那种意气风发，又想做点事，但是眼高手低，但其实梁振英初期是很难画的，因为相对来说，他其实是外型不俗的，即初期来说，尤其他当草委、主任时出来高谈阔论都迷倒很多人的，声音有点磁力，但当他年纪渐长，面对社会事件的表情，愈来愈「乞人憎」（粤语，意即令人讨厌），大家都有这种看法时，画起上来会更加强调他面相猥琐的一面，将他画出来。

近年尊子笔下最常见的特首林郑月娥，他又如何评价呢？

尊子说：林郑初期时都很难画的，她跟煲呔（前特首曾荫权）都是难画的，因为不知道她会做甚么事出来。她穿著整齐时，变回普通师奶一样，没甚么特别，所以如果她下台的话，不再要负责做这些事时，其实没甚么特别的恶形恶相，但她要服侍习近平、耍手段，那些是「乞人憎」的，其实那些一定程度上是一只棋子，或一个木偶，被操控的一件东西、一件物件。

见证香江岁月的尊子说，在九七回归前，很多人关注香港前途问题，故当年多以中英谈判、香港人和香港环境将有多大转变等作为绘画主题。至回归后，特别是在曾荫权以来，大陆加强对香港的管控，与港人长久以来的价值形成冲突。

尊子说：发觉香港是一个很大的缩影，即整个香港的位置、地位和代表性，都很有象征性存在。香港一方面反映中国大陆的情况，（中国）怎样发展会在香港反映出来，所以在香港（方面）仍然画很多事情，而且很针对性和尖锐。在煲呔（第二任特首曾荫权）之后，（前特首）梁振英上场，形势变化比较大，中国大陆里面的鹰派想管控香港的势力更加强，变成那个冲突，与香港人本身的生活习惯，冲突更加大。

他称，回归初期，中国需要依赖香港吸纳外来资金，所以给予港人宽松一点的自由，但随著中国富强起来，近年对香港的压制愈加强硬，香港政治环境急剧转变，时至今日演变成「二次回归」，由当初以为可保持九七年前至少七成至八成的香港，现在却出现大倒退，才引发另一次「信心危机」，出现移民潮。

尊子说：现在当然比较恶劣，那个变化到了今时今日真真正正面对的困难，很明显是很不同的。（回归）以前大家都会估估下，对中国大陆的信心当然不高，但另一方面觉得到海外都能够搵食可以生存，或有另一个发展空间，一个人生新的阶段，毋须要留在香港。但今时今日的走，真的好像走难一样。

港府配合中央政府硬推《港区国安法》，令不少港人忧虑误踩「红线」，出现寒蝉效应。不过，在白色恐怖下，尊子仍坚持不妥协。

尊子说：（早年）曾经有人劝我，民生社会有那么多事情，不要绘画政治议题，那时候有人说不如不要画邓小平的样貌出来，官员呢，你画个模模糊糊出来，即代表大陆的，会有这些情况，到了现在推行国安法的话，其实都要观望，我觉得它现在做的事情，到底收得有多紧呢？对她几有利，几有害呢？我相信大陆方面都仍在探索，当然我们做传媒或画画（创作），尽量利用最大空间去做事，不会在他们未画红线，便先掉头走了去。当然如果我能够继续画下去的话，我会继续画下去，至于逼害去到甚么程度，可能有人拿把刀，把我的手放在砧板上，再画的话便把你的手斩掉，那便不画了，唯有这样。

尊子指出，政治讽刺、笑话的力量很大，极权国家会想尽方法去控制和灭声，而漫画家通过有技巧的表达，能将政治结合人文，创作出使人会心微笑、启迪民智的作品。

尊子说：现在笑也要笑得小心一点，因为笑也要笑得有点技巧，真真正正令人感受一件事的方法，不会直接每日都画拳头，或者画只手指指著某个人，其实漫画是可以显示到那个地方的人对生活的看法，你会将政治的东西、事件，与人生和整个社会的文化结合，才能产生上乘的、有启发性的作品出来。

尊子指出，自我审查并非来自画家，而是源自主流传媒，如果有多份报章媒体推出政治漫画专栏，绝对能够百花齐放。他坦言，虽然近年传媒一直处于寒冬，加上政治打压之下，报章大幅减少，变相亦削弱了多元声音，但网络亦可为政治漫画带来新的出路。

尊子说：当没有人去找他们，连被人删稿或审稿的机会都没有，连一开始在这些主流传媒生存空间都没有时，利用电脑快速的传播能力，其实都有生存空间的，所以现在年轻人有政治触觉的，有这种想法或这种能力的，可能在互联网发表作品。

谈及年轻人，尊子感叹他们为民主诉求而走上街头牺牲，感到痛心，无奈自己年事已高，只能尽其所能，在力所能及的政治漫画世界，为香港民主运动发声。

尊子说：（叹气）当然呢，一定程度上都不想看到那些（年轻人被打）画面，那些血腥，因为当你慢慢看得太多时，会有一种不良反应，生理上和心理上都有不良反应，当然是非常伤感。我不知道自己年轻时会否做相同的事。我能够做的是在报纸上有这样的位置，有这样的空间，就尽量去画，说出整件事情，纪录整件事情的发生，但是在街头上，我当然没有这样的能力再在街头上做这样的行动。

在《港区国安法》后，不少本地民主派和民运人士成为被针对的对象，港人纷纷考虑逃离处于四面楚歌的香港。去与留，尊子又会如何抉择呢？

尊子说：我没打算离开，如果我是30岁时，可能不会这样回答，30岁可能会觉得离开更加好，但以我画了这么长时间，留在香港这么长时间，我觉得有一定程度是有责任留下在这里，另一方面是给我很难得机会，让我看著香港的变化，当然是变得很伤心，但是作为香港人在这里生存，这么长时间生活，与她息息相关这么长时间，不会舍得离开的，如果她（中国）是有改变的，当然是好，但不是的话，要走那条（极权）路线的话，都要照继续画下去。

尊子望向手上一幅幅的画作，寄语港人勿轻言绝望，世界变幻莫测，只要坚持信念，持之以恒，有耐性等待，新的生机总会在将来出现的。